《渡部秀》剧情简介
六兄弟名利双收渐渐少了几分野性在湖北茶婆山脚下建起几座大庄子当作基地广收弟子门徒遇着小点儿的买卖派得力弟子出去打理真有徒弟们拿不下的大活儿老哥几个才露面顺便说...等他们又走近些我上前迎了几步走在前面的正是铁柱后面那个人身影柔弱不象小六子再仔细一看原来是萧月不要紧我回头看了看楞迈他们然后低声对铁柱说道：是祸...
卫攀摸摸人面说道：姓韩的只有一块墨玉即便他知道宝藏秘密能成什么事还不如实在捞点好处为妙咱们把价码出的高一些他要是脑子好用不会死抓着墨玉不放话虽如此可人与人...
《渡部秀》相关评论
陌小曦
后文革时代的政治宣传片从故事上看着重感情上的描摹从而弱化了主角的命运悲惨无法使观众产生对文革造就的劫难产生共情这是一种隐性的引导手段牵着观众往面包牛奶的乌托邦方向走镜头真的很有年代感大量快速剪辑前推特写反映人物心理变化现在看平平无奇但确实是那个年月最纯熟的电影语言父亲这条线走的不好渡部秀可以为了宣传去弱化那二十年的苦难但非要刻画出资本主义的亿万富翁在感情上一贫如洗完全没必要尤其是在主角这么具有时代特征的前提下当然能看出导演保有了最大限度的克制父亲在片中是中肯的奈何观影群众不是最后父亲懊悔与感叹的时候相信当时的观众一定暗暗自喜这感觉就像是城里人偶尔下乡感叹乡下空气真好一样感叹一通坐上小汽车屁颠颠走了临走时村民说:“看他们城里人都羡慕我们乡下生活咧!”
妹控男控
固定长镜头中远景别现实片段的截取叙事上的留白渡部秀需要观众通过对电影画面、对白、环境音信息的抓取来构建完整的电影现实进而理解情节中年女性的哭泣（《多毛BGMBGMBGM胖老太太》）阿彼察邦的创作风格受侯孝贤、蔡明亮影响很大叙事的简洁、拍摄场地（荒郊野外）的选择、固定长镜头、后期字幕弥补拍摄素材缺陷并赋予新意、剪辑对电影结构的巧妙处理阿彼察邦告诉独立制片的青年导演如何用很少的资源拍出一部很好的电影
